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Amplificador de potencia Marantz de 40/20 vatios - Consola de audio Marantz
(Informe de equipo)

AUDIO, AGOSTO DE 1956, VOL. 40, No. 8 (Sucesor de RADIO, Est. 1917).

   Si el audiofan promedio comenzara a construir una unidad de control de preamplificador exactamente para adaptarse a sus sueños más preciados en cuanto a rendimiento, ausencia de zumbidos y ruido, flexibilidad de control y apariencia general, es muy probable que se acercara bastante a doblando la Consola de audio de Marantz, si tenía la experiencia, la habilidad y la perseverancia necesarias. Y eso es exactamente lo que hizo Saul Marantz, y durante muchos meses elaboró el diseño. El resultado fue lo suficientemente "comercial" como para justificar poner la unidad en la marca. Las curvas de rendimiento de la figura 1 muestran por qué.


Fig. 1. Curvas de rendimiento para el amplificador Marantz y la Consola de audio.

   Y con una consola de audio exitosa en el mercado, era lógico que se desarrollara un amplificador de potencia de rendimiento equivalente para redondear la línea. El amplificador se muestra en la Fig.2 y la Consolette en la Fig 3.


Fig. 2. El amplificador de potencia de 40 vatios con la cubierta de rejilla perforada quitada para mostrar el medidor y el interruptor de prueba, así como los controles ajustables.


Fig 2a. Esquema del amplificador de potencia. El interruptor en el circuito de placa de la etapa de salida se ajusta para salidas máximas de 40 o 20 vatios, pero sin cambiar la ganancia.


Fig. 3. The Audio Consolette in its wood housing.

   El amplificador tiene varias características únicas. En primer lugar, se puede utilizar como amplificador triodo de 20 vatios o como unidad ultra lineal de 40 vatios, y la elección se realiza simplemente pulsando un interruptor. Los tubos de salida son 6CA7 / EL34, trabajando a un voltaje de placa de 465 y con polarización fija. Un medidor iluminado en el chasis permite el ajuste correcto de polarización, CC. equilibrio de las corrientes de placa en la etapa de salida, y c.a. Equilibrio de todo el amplificador. Un interruptor en el panel sobre el medidor tiene cuatro posiciones: NORMAL, BIAS, D.C. BAL. y A.C. BAL. Se proporcionan controles separados para el ajuste de cada uno de los tres parámetros. Para evitar dejar el interruptor en cualquiera de las posiciones de prueba, la salida está en corto, excepto en la posición NORMAL.

   La entrada al amplificador es inusual porque hay un filtro de paso alto incorporado que sirve para eliminar prácticamente cualquier cosa por debajo de unos 10 cps, reduciendo así el efecto dañino de las señales de baja frecuencia que a veces están presentes debido a un tocadiscos defectuoso o brazo de recogida, o incluso en los propios registros, como golpes de una sola vez que pueden arruinar la reproducción (por no hablar del altavoz) cuando son seguidos por un amplificador de alta potencia. Las tomas adicionales proporcionan una entrada de nivel más bajo (6 db) y para eliminar el filtro donde no es necesario. Sin embargo, el filtro no afectará la respuesta de frecuencia audible del amplificador, incluso si se deja en todo momento.

   La ganancia del amplificador prácticamente no cambia cuando se cambia de la condición de 20 vatios al modo de 40 vatios. En la entrada PREAMP, se obtiene una salida de 1 vatio a partir de una entrada de 0,3 voltios para 40 vatios y 0,315 voltios en la posición de 20 vatios. Las otras dos tomas tienen los mismos requisitos de voltaje de entrada para una señal de 1000 cps: 0,104 voltios para la configuración de alta potencia y 0,109 para la configuración de baja potencia. La salida de zumbido medida fue de .0004 voltios en 16 ohmios, que es 80 dB por debajo de 1 vatio, o 96 dB por debajo de la salida máxima como se indica generalmente en las especificaciones.

   En la configuración de 40 vatios, la distorsión de IM está por debajo del 1 por ciento hasta 35 vatios, apenas por encima del 2 por ciento a 40 vatios; en la configuración de 20 vatios, la distorsión permanece por debajo del 1 por ciento a 19 vatios, alcanzando el 2 por ciento a 21 vatios. La distorsión es inferior al 0,2 por ciento a una décima parte de la salida nominal.

   Está disponible una amplia variación en la amortiguación: hay tres retornos separados para la acción de amortiguación variable, junto con un control que ajusta la amortiguación para adaptarse a los requisitos. Las pruebas de audición muestran un efecto mínimo con un altavoz de alta calidad; con los que no están alojados correctamente o con picos resonantes, la función de amortiguación variable adquiere mayor importancia.

La consola de audio

   Como era de esperar, los circuitos de preamplificador de la Consolette se encuentran entre los más que hemos encontrado. Los controles de tono proporcionan una respuesta relativamente convencional, pero el compensador de sonoridad es único porque es continuamente variable pero separado del control de volumen. Las curvas en la sección central de la Fig. 1 muestran la respuesta al 50% de rotación y al máximo, con cualquier grado intermedio disponible. El filtro de corte tiene cuatro posiciones - PLANO, 10 KC, 7 KC y 5 KC - con las curvas que se muestran en el inserto en la sección superior de la Fig. 1. El esquema de la Fig. 4 omite la conmutación de entrada para ahorrar espacio, pero hay tres entradas de bajo nivel (micrófono, fono de bajo nivel y fono de nivel medio) y cuatro entradas de alto nivel (sintonizador, TV, extra y cinta). La entrada de la cinta está controlada por un interruptor deslizante que conecta la salida de la grabadora a la entrada de alto nivel para que pueda usarse para monitorear mientras se realizan grabaciones en una máquina de tres cabezales, así como para reproducir las más comunes. Máquinas de dos cabezales. El interruptor selector controla así la alimentación a la grabadora en todo momento, y también al resto del amplificador cuando el interruptor deslizante está en la posición correcta (en el inserto de la Fig.4) para monitorear lo que se alimenta a la grabadora. , mientras que si el interruptor está en la posición izquierda, el resto del amplificador está conectado a la salida de la grabadora para monitorear la cinta.


Fig. 4. Esquema de la Consola de audio, con la conmutación de entrada eliminada para reducir el tamaño. El inserto muestra la conmutación para la alimentación de la grabadora de cinta y la salida del monitor.

   La Consolette está alimentada por una fuente separada, que se muestra a la derecha en la Fig. 3, que suministra 320 voltios para los circuitos de placa y 18,9 voltios para los tres calentadores en una disposición en serie-paralelo, así como para la luz piloto. Ambos suministros están muy filtrados, el de alto voltaje con 200 μF de capacitancia y el suministro del calentador con 1300 μF. Con el control de volumen en la posición máxima, el zumbido (y ruido) en la salida es inferior a 0,1 milivoltios. En las posiciones de micrófono y fono, el zumbido es inferior a 0,5 mv en la configuración normal del control de volumen, o más de 66 dB por debajo de la salida de 1 voltio.

   El preamplificador de fono está equipado con dos controles separados: uno para los graves y otro para los agudos. Cuando se usa un micrófono, ambos controles se establecen normalmente en FLAT. Se puede utilizar cualquier combinación deseada de ecualización de baja y alta frecuencia, proporcionando toda la flexibilidad que debería ser necesaria. El control de volumen dual evita la sobrecarga de la primera etapa de las etapas de control de tono, al tiempo que reduce el zumbido y el ruido en las etapas intermedias en la sección que precede a la etapa de salida del seguidor de cátodo.

   Los niveles de señal requeridos para producir una salida de 1 voltio son los siguientes: sintonizador, TV, extra y cinta, .056 voltios; micrófono y fono de bajo nivel, 1,25 milivoltios; phono de nivel medio, 2,3 mV. La señal suministrada a la grabadora es la misma que la de las fuentes de entrada de alto nivel y es 45 veces la entrada de la pastilla fonográfica o el micrófono.

   A partir de estas curvas de rendimiento y datos, se ve que el Audio Cobsolette y el Amplificador de potencia son ambos de una calidad excepcionalmente alta, lo que se lleva a cabo en la apariencia de las unidades desde el exterior. Internamente, muestran todas las pruebas de un diseño y una mano de obra cuidadosos. El cableado es ordenado y eficiente, cableado siempre que sea posible. La ubicación de las piezas es tal que minimiza la longitud de los cables de conexión, y se utilizan piezas de alta calidad en todas partes, un ejemplo es la elección de los controles variables de Ohmite (Allen Bradley) en cada caso. Las resistencias de carbono depositado se utilizan en todas las posiciones de carga de placa y para resistencias de cátodo no anuladas. Los valores críticos de los condensadores y resistencias se mantienen mediante el uso de componentes de tolerancia del 2 por ciento. Ambas unidades realmente pueden llamarse "de lujo".

El contenido del artículo para entusiastas del tubo de electrones fue proporcionado por Grzegorz Makarewicz 'gsmok'